류민자의 화면은 화사한 색조의 대비와 함께 생에 대한 환희를 불러일으킨다.하잘것없는 것들의 귀환. 민화가 주는 생의 찬미를 그의 빛나는 화면에서 만난다.글 조은정 (미술평론가)한국 근현대미술사에 서술된 여성작가의 이름을 기억하는 일은 아주 쉽다. 그 수가 적기 때문이다. 게릴라걸스가 뉴욕의 메트로폴리탄미술관 소장품을 비판하면서 “근대미술 … 더보기

일상과 상대편에 있는 것들, 점잖은체하는 것들의 저편에 존재하는 이글거리는 것들.그것들이 함께한 화면. 그것이 바로 이왈종의 공간이다.그 치열하고 겁이 나는 세상의 이치를 담은 그림들이 뜻밖에도 천연덕스럽고 정감이 가는 이유는 무엇일까.글 조은정 (미술평론가)아호로 불리는 근대작가와 달리 예명으로 불리는 현대작가들이 있다. 이왈종(李曰鐘, 1945~)도 … 더보기

조은정 미술평론가는 2016~2018년, 약 2년에 걸쳐 월간민화를 통해 민화와 한국현대미술작가를 소개해왔다.이번 3월호부터 그 뒤를 잇는 ‘민화와 한국현대미술작가’ 이야기를 다시 시작한다.(편집자주)글 조은정(미술평론가)한 작가의 여정은 보통의 인간이 지닌 버거운 삶의 무게에 예술이라는 무게를 더하였기에 보통 사람들보다 고되기 마련이다. 삶의 고단함을 아는 보통 … 더보기

오윤은 ‘한쪽 구석에 밀어붙인 것들’을 끌어내어 기층민의 문화에 주목한 작가다. 변두리에 있어 조명되지 않았던 문화에 생명을 불어넣어 굵은 선으로 표현했고, 때로는 억척스럽게 때로는 날카롭게 현재의 상황을 꼬집는 시도를 했다. 오윤, 그는 민초들의 삶을 세상 밖으로 꺼낸 것이다.오윤은 스스로의 작품세계를 펼쳐나가기 … 더보기

이중섭은 서양화를 전공했지만 많은 작품들에서 캔버스 대신 종이를 사용했다. 재료를 구하기가 어려웠을 수도 있지만 애초에 종이를 선호했을 가능성도 있다. 그렇다면 그는 많은 화가들이 고민했던 서양화와 동양화의 조우遭遇를 재료에서부터 시도했다고 할 수 있다. 재료에서나 소재에서 이중섭은 당대에 이미 현재진행형 작가였던 것이다.전후 … 더보기

민화와 한국현대미술작가⑥이응노 문자, 상징과 의미를 넘어 이른 추상의 자유지나고 보면 역사와 함께하지 않은 삶은 없겠지만 유독 더 역사의 소용돌이 속에 위치하는 사람이 있다. 고암顧菴 이응노李應魯(1904-1989)가 바로 그러한 사람이다. 그가 겪은 시대는 폭력적이었고도 파렴치했음에도 화가의 품위를 잃지 않은 그는 동시대인 모두에게 … 더보기

민화와 한국현대미술작가⑤장욱진 문인화와 민화의 교차점, 졸拙고급 레스토랑이 자리한 갤러리 건물 복도 벽에서 만난 장욱진의 벽화는 볼 때마다 달랐다. 어떤 날은 다 발라 먹은 생선가시가 눈에 들어오고 어떤 날은 노랗게 잘 구워진 생선이 먼저 보였다. 그러다가 노란 잔 가득히 갓 볶아낸 … 더보기

민화와 한국 현대미술작가하인두 민화에서 길어 올린 빛의 회오리현대미술의 두드러진 특징으로는 추상과 다양한 매체의 사용 그리고 작가의 아이디어가 양식이 되는 점 등을 들 수 있다. 다양한 요소들이 작용하겠지만, 근대 이후 인간에 대한 존중은 개성에 대한 관심으로 확장되어 추상의 발현이 이루어졌다. 자신만의 … 더보기

민화와 한국 현대미술작가③그리는 그림에서 만드는 그림으로이만익스무 살, 쏟아지는 태양 아래 차일 친 ‘한국의 집’ 마당에 펼쳐진 굿판 건너편에 낯익은 얼굴이 있었다. 전통에 대한 호기심으로 찾은 장소였음에도 불구하고 아는 사람이 없는 그 공간에서 한없이 움츠러들게 하던 머쓱함이 가시는 순간이었고 오랜 시간이 … 더보기

민화와 한국 현대미술작가②민화, 정체성의 미로에 던져진 한 타래의 실뭉치 박생광내고乃古 박생광朴生光(1904-1985)은 시대의 고민을 안고 진실을 찾아 배회하던 화가 중 하나였지만 가장 치열했던 화가였으며 누구보다 늦게 출발했으나 완벽히 그 미로를 헤치고 나와 생존한 인물이었다. 또한, 고매한 정신의 유희가 아닌 몸의 에너지, … 더보기